やや小粒な印象が否めなかった、２０１７年・上半期の日本映画。数々の映画メディアで活躍し、Ｌｍａｇａ．ｊｐの映画ブレーンである評論家 ── 春岡勇二、ミルクマン斉藤、田辺ユウキの３人が大阪市内某所に集結。お題は「ホントにおもしろかった映画はどれ？」。２０１７年・下半期公開の日本映画について語ってもらった。

「あれは、２０１７年のベストシーンやと思う」

──２０１７年・下半期の日本映画をふり返って、まず印象に残っている作品はなんですか？

斎藤「下半期だと、『火花』があるよね」

春岡「あと、『ビジランテ』も良かった」

田辺「『火花』はよかったなぁ。カメラがめちゃくちゃよかった」

春岡「そうなんだよ！あの建物と建物の間の路地みたいなとこから向こうとこの、あの絵がよかったんだよな」

田辺「あれ、『ナラタージュ』も撮った福本淳さんですよね？」

斉藤「そう、福本さん。むしろ『ナラタージュ』の方が絶妙で、ワンシーンごとになにかしらの計算と企みがあって、２０１７年の撮影監督は、福本さんに尽きると思う」

田辺「『火花』はカメラ全然止まんない。ずっと動いてる。映像自体がしゃべくり漫才みたいになってる。こっちが観たいものを瞬時にとらえてくれる」

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春岡「呼吸が合ってんだよね。役者の芝居とカメラの呼吸が。『ナラタージュ』もそうだったけど、ちょっとぼや～っとした風景みたいなのを撮らせると抜群によかった」

田辺「なんか撮影でツッコミをいれてるみたいなんですね。要は、誰がなにをして、誰にツッコミ入れさせる、みたいな撮り方してて」

斉藤「やっぱり板尾監督が上手いんだと思う。今までの長編２作も面白かったけど、今回は初めて王道、しかも自家薬籠中の題材だしね」

──『日本アカデミー賞』では、福本さんはノミネートすらされてませんでしたよね。

斉藤「そこは『日本アカデミー賞』ですからね（笑）。どうでもいい」

田辺「僕は『ナラタージュ』のカメラとか、ちょっと度肝抜かれましたもん。あの、土下座とか」

斉藤「２０１７年のベストシーンやと思う」

田辺「市川実日子がスゴいんですよ。おそらく、映画とかほとんど観ない人でもあれ観たら、『あ、この人だけはヤバイ』ってわかるという（笑）」

斉藤「松本潤もよかった。完全に目が死んでるのに色気があって。有村架純、坂口健太郎らも、役者としてもっと評価されていいぐらい『ナラタージュ』は素晴らしかった」

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──上半期の鼎談では、３人そろって『美しい星』を絶賛されてましたよね。その鼎談記事を読んで、吉田大八監督が配給会社に感謝の電話をくれたらしく、また、大阪のミニシアター「シネ・ヌーヴォ」でも再上映が決まったという。

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春岡「そうそう。吉田監督には『僕らみたいなアホな評論家の言うことで一喜一憂しちゃダメですよ』と伝えてもらったけど」

田辺「それを言ったら、僕もあるんですよ。この前、入江悠監督と会ったとき、この鼎談記事を読んでくれていたらしく、『春岡さん、ミルクマンさんはいつも褒めてくれてるのに、田辺さんは褒めてくれないですよね！』って。いや、僕は大好きなんですよ！記事になったとき端折られているだけで。だから今回は声を大にして、まず『ビジランテ』を好きだと言いたいです」

春岡「『ビジランテ』はおもしろかったよ」

斉藤「僕も間違いなくトップ３には入る、年間通して」

春岡「大森南朋と鈴木浩介、桐谷健太が３人兄弟なんだけどさ、チラシに書いてたんだけど、桐谷が『やさしさを捨てきれない』って。あれはいい役だよね」

斉藤「１番男気あるしさ、最後も魅せるし。兄弟のなかではいちばんの儲け役ね」

田辺「入江監督は、この３人を全員集めたら自分の理想になっていくって言ってました」

春岡「あと、『ビジランテ』では、市議会議員の次男（鈴木浩介）の妻を演じた篠田麻里子が素晴らしかった」

斉藤「入江監督も、篠田麻里子でスピンオフ作りたいってツイッターに書いてたけど。僕は黒澤明監督の『蜘蛛巣城』（１９５７年）の山田五十鈴を思い出したくらいに、あの篠田麻里子はホント最高やった！」

田辺「セリフじゃなくてもちゃんとわかる芝居っていうか。あの色気もそうやけど、それができる女優って実はなかなかいないんですよね」

春岡「あれ、観る奴が観たら、絶対に篠田が１番いいという映画だよね。俺はあとあれだな、『月と雷』」