◆「台本を読んで声出して笑ったのは初めて」（岡田）

──脚本にゆとりというか、余白があるんですね。

岡田「そうなんです。余白があるんです。でも、その余白が怖いという感覚も一方ではあって。宮藤さんが脚本を手掛けた映画『一秒先の彼』（２０２３年）という作品のときに、最初に山下敦弘監督から、『ゆとり』のときはどうやって撮ってたの？ ト書きがないんだよ。みんな、どうしてたの？と聞かれて。僕はそれが当たり前だと思ってやっていたので、そっか、そうじゃないんだと」

監督「山下監督にとっては驚きだったんだね」

岡田「みたいですね。『どうやって撮ってたんだ？』って（笑）」

──映画『一秒先の彼』のとき、宮藤さんが岡田さんについて「ヒロイン感がある」とおっしゃっていましたが、この作品も岡田さんが真んなかにいるからこそ成立していると感じました。水田監督はどのように感じてらっしゃいましたか？

監督「それはありますね。同世代のライバルと言える、桃李くんとも柳楽さんとも力みなく人間関係を築いていて。将生くんはものすごく共演者を尊重するんです。尊重というのは、決して遠慮しているわけではなくて。僕は相手から影響を得ることをプラスにして、その影響をお返しするのが演技だと思うんです」

──岡田さんと水田監督、そして宮藤さんは映画『謝罪の王様』（２０１３年）でもタッグを組まれてましたよね。

監督「あの映画の将生くんの役は、宮藤さんが『将生くんがいい』って言ったんです」

岡田「え！？ そうなんですか？ それは知らなかった」

──それまでの岡田さんのイメージとは違って、セクハラで訴えられる軽薄な会社員という斬新な役でした。

監督「ちょっといかれてる役でしたよね（笑）」

岡田「たしか、そうでした（笑）。あの役、楽しかったんですよね」

監督「宮藤さんのなかでは、いかれてる役を将生くんぐらい端正な顔立ちの人がやるギャップが楽しくて仕方なかったみたいです。僕は、あの作品で初めて将生くんと仕事をして、芝居のなかにこんなに大きな振り幅を内包しているのかと驚いたんです。だから、『ゆとり』の企画で宮藤さんとキャスティング会議をしているときに、意見が一致したんです。坂間正和は将生くんがいいと」

──『謝罪の王様』から繋がっていたんですね。

水田「当然、将生くんのキャスティングが最優先だったけど、桃李くんも柳楽さんも第一希望でしたから。まぁ、でもそれは無理だろうと」

──ドラマの頃は３人とも２０代後半で、役者として絶好調でしたから。

水田「事務所としても、出る杭は打っておこうとお考えになっていたかもしれません（笑）。それでも、宮藤さんの脚本が、俳優に演じてみたいと思わせる力があるからだと思います。だからこそ共演が叶った」

岡田「それぐらい第１話が面白かったんです。僕は、今まで台本を読んで声出して笑ったのは『謝罪の王様』が初めてでした。台詞に『ラスカル』とか『ぱしかに』とか。これが成立するんだ、こんなに台本って面白いんだと衝撃を受けました」