「インディペンデント系は面白かった」（斉藤）

斉藤「『彼女はひとり』は観た？」

田辺「中川奈月監督、評判良いですよね」

斉藤「立教の大学院の卒業制作やけど、脚本の良さから黒沢清映画で知られる芦澤明子さんが撮影監督を引き受けて、これが素晴らしい幽霊映画で、めちゃくちゃ面白い」

春岡「卒業制作やけど、劇場でやってるの？」

斉藤「やってる。彼女は売れると思うよ」

春岡「知らなかった、これは覚えておこう」

田辺「下半期は、こんなもんですかね？」

斉藤「いや、面白いのはまだあったよ。宮岡太郎監督の『成れの果て』とか、松本花奈監督の『明け方の若者たち』とか」

田辺「たしかに、『成れの果て』は良かったですね」

斉藤「そうなのよ。主演の萩原みのりと、『千と千尋の神隠し』（２００１年）で千尋の声を演じた柊瑠美による、まさに地獄の親子映画。もういたたまれない。インディペンデント系はすごい面白かった」

田辺「松本花奈監督も、ちゃんと音楽の混じり方というねぇ。すごく丁寧にやってましたね」

斉藤「ちゃんと明け方のマジックアワーをちゃんと捉えて」

田辺「テレがないですよね。あれを５０才６０才の人がやるとちょっと痒いなってなるけど、３０代の監督がやると清々しいという」

斉藤「あと、園子温の監督『エッシャー通りの赤いポスト』もすごかった。さすがに園監督の原点」

田辺「今までの園子温を否定してた人たちがみんな手のひら返して、『あれは良い！』と言ってますね」

斉藤「大群像劇で、ほとんど演技経験のない若い奴をワークショップで連れてきてるんだけど、キャラクターがみんな立ってるって言うか、最後は大戦闘映画になるという」

田辺「結構ロングランしてますね」

斉藤「ワークショップって大嫌いやったんやって、偽善的で金も取るし。でも、呼ばれてやってみたら結構面白かったんやて」

田辺「本来、ワークショップをやるべき人ではない（笑）」

斉藤「爆発力はすごいからね。ドブ走らせたり」

春岡「やはり園子温、っていうかね。園子温監督とか三池崇史監督とかは、金を持たしちゃいかんのよね」

【園子温監督インタビュー記事はこちら】

斉藤「あとは、松本壮史監督の『サマーフィルムにのって』とか、穐山茉由監督の『シノノメ色の週末』」

田辺「あれ良かった。『月極オトコトモダチ』の穐山茉由監督ですよね？」

斉藤「そう。あれもガールズムービーやけどね。もうすぐ取り壊されることになる高校に、週末だけ同級生３人がセーラー服着て集まるのよ。言ってみればただそれだけの話なんだけど（笑）」

田辺「主人公がモデル崩れなんですけど、プライドが捨てられない。でも周りはどんどん出世していくから、で、自分ってどうよ？って話を週末の廃校に集まって思い返していくという」

斉藤「ずっともの悲しいのよ。アラサーでさ、高校卒業して１０年経って学校がいよいよ跡方なくなる、諸行無常の悲しさ。あの主演の子もＡＫＢグループよな？」

田辺「桜井玲香という、乃木坂４６のリーダーだった子です。『シノノメ〜』は僕は結構上位に入りますね」

【桜井玲香インタビュー記事はこちら】

斉藤「丸山健志監督の『スパゲッティーコード・ラブ』は観た？ コロナ禍における群像劇。なかなか良いキャストで、しかもやっぱり画も良くって。ＭＯＮＤＯ ＧＲＯＳＳＯと満島ひかりのＭＶがあったやん。香港の街中で移動ワンカットで魅せる、あれを撮った監督」

田辺「あ～！ 僕、監督の作品好きなんですよ。『ラビリンス』のＭＶ、めっちゃ良かったですね」

斉藤「大移動を１カット１キャメで。香港の夜の商店街の真ん中で、満島ひかりが勝手に踊りまくる。この初監督映画もおしゃれではあるけど、決して表面的なだけではない今の空気を切り取ってみせてる。あとタナダユキ監督の『浜の朝日の嘘つきどもと』」

春岡「あれ面白かったよ。俺は好き」

斉藤「あれ、映画版の前に放送されたテレビ版があるんですよ。いまアマプラでやってるけど、映画版の後日譚なの」

田辺「じゃあ、そろそろトップ５決めますか。３人揃ってなら『ドライブ・マイ・カー』が入るでしょうけど、個人的には･･･」

春岡「俺は『空白』、『茜色に焼かれる』。それに『由宇子の天秤』を入れたトップ３だな」

斉藤「『ＡＩの歌を聴かせて』、『サマーフィルムにのって』、『彼女はひとり』。これの３本かな」

田辺「僕は『ドライブ・マイ・カー』と『シノノメ色の週末』、そして、『サイダーのように言葉が湧き上がる』ですね。あ、そういや『孤狼の血２』が入ってないですね」

斉藤「『孤狼の血２』はアウトサイドな感じだから。言ってるやん、後世でカルトムービーとして崇め奉られるって（笑）」