初長編作品『凶悪』（２０１３年）で一躍その名を轟かせ、今では日本映画界に無くてはならない存在となった映画監督・白石和彌。そんな若き名匠を迎え、白石作品を熱烈に支持してやまない映画評論家３人が、大阪のお好み焼き屋で酩酊トークを展開。最新作である『孤狼の血』を中心に、白石和彌という屈指の映画人に迫る第２弾をお届け。 ※ネタバレ多数につき、未見の方は鑑賞後にお読みください

「細かい積み重ねが、こういう映画ではすごく重要」（白石和彌）

田辺「小谷組の若頭・一之瀬（江口洋介）の乗り込みのシーンとか、格好良かったですよね」

斉藤「あれは最高やったね。原作には１行もないのに」

春岡「久しぶりに『絵』になるシーンだったよね」

白石「やっぱり、『ロストパラダイス・イン・トーキョー』からずっとお願いしているんですけど、今村力さんという美術監督の『映画的嗅覚』が半端なくて。あの『やっちゃれ会』という、絶妙な名前の催しも原作には１行もないんだけど（笑）」

春岡「『やっちゃれ会』という名前がいいよね（笑）」

白石「『やっちゃれ会』なら、『普通だと日舞とかそういう感じ？』とか言って。じゃあ、それで探そうとか言ってたんだけど、直前になって『地元で太鼓叩けるような人を探そう』って。で、見つけてきたんですよ。そして、いざ叩いてもらったら、すげえ興奮しちゃって。その瞬間、俺もいろいろ勘が働くんですけど、『これ、まるっと全部撮ろう！』と。台本に１行もないことを、延々２時間くらい撮って」

春岡「映画的教養なんだよね」

白石「ああいう瞬間を生み出すんですよ、映画って。祭りなんだ、これは。と思って」

春岡「太鼓叩いてる女の人がさらしを巻いて、あの下品ギリギリのところが良かったよな」

斉藤「地方の有力者たちが集まる、その名も『やっちゃれ会』だといかにもありそうな（笑）」

春岡「あと、日岡（松坂桃李）が桃子（阿部純子）と偶然出会うコインランドリーで、後ろの本棚に『ワイルド７』（望月三起也作）が並んでるんだよね。映画が昭和６３年という設定だけに、そのあたりも芸が細かいよね（笑）」

白石「並べましたよ、そこは（笑）」

斉藤「役所さんがエロ本を燃やして放火するシーンでも（官能劇画の第一人者である）ケン月影に火をつける、とかさ（笑）」

白石「あのエロ本も全部許可もらってやってるんですけど、もうどのページにするかすげえ時間をかけて。役所さんに、『このページがいいんです』とか何度も言って、『もう、どこでも良くない？』、『いえいえ』って。そういうところだけすごい粘るという（笑）」

春岡「映画って、ディテールが大事なんだよなぁ。で、必ずそういうのに反応する俺らみたいなバカがいるから（笑）」



白石「そういう細かい積み重ねが、こういう映画ってすごく重要なので」

春岡「映画なんてものは、そういうところを観るもんだから」

白石「そうですよ！（ギレルモ）デル・トロが愛されるのも、そういう奴だからですよ」
※ギレルモ・デル・トロ：日本の漫画や特撮などに影響を受けた世界的な映画監督、映画『シェイプ・オブ・ウォーター』でアカデミー賞・監督賞を受賞

斉藤「そう、その通り。ディテールにこそすべてが宿るもので」

春岡「俺、最初の完成披露試写会から半年ぶりぐらいに２回目見たんだけど、最初の段階で気は付いてたんだけど、大上（役所広司）が日岡（松坂桃李）と最後に飲んでて、『じゃあ、ここで逮捕するか？』って。あれ、いいなと思ってさ」

白石「ようやく俺を逮捕できる奴が現れたってね」

斉藤「もう大上はすべてを分かってるわけやからね」

春岡「あれで逮捕されなかったんで、もうしょうがねえな、死んじゃうかもしれないけど、行くしかないなと。『孤狼の血』について書くんだったら、このシーンについても書かないとダメだよ」

斉藤「あそこで、狼が継承するんだよね。僕も春岡さんと同じで、このあいだ２回目観た時、冒頭のタイトルシーンで日岡が見るスライドのなかに、ヤクザたちに混じって大上（役所広司）の写真が１枚挟まってるんよね」

白石「あれ、おかしくねえかってね（笑）」

斉藤「初見でなにも知らないと、そのヘンさが分からないわけ。でも、２回目観ると、『あ、大上（役所広司）が入ってる』って。奴は内部に居るのに警察にマークされてる存在なんだと」

白石「そうなんですよね。ブラックリストに載っている奴なんだなって」

斉藤「これはリピーター出るなって思った。この映画って２回、３回観ても面白いから」

春岡「実際、そういう発見があるわけだから。いい映画っていろいろあるんだけど、久しぶりにそういう楽しみ方ができる映画だよね」

白石「あらあら、それはうれしいですね」

田辺「それにしても白石監督って、長編デビュー作『ロストパラダイス・イン・トーキョー』を撮ったのが３０歳半ばくらいだから、今の映画界でいうと遅咲きですよね」

白石「僕の同い年監督って、結構いっぱいいるんですよ。まず熊切和嘉監督、李相日監督、そのうち西川美和監督が出てきて。それと比べたら、完全に遅れてきたデビューですね」

田辺「『ロスパラ』の２００９年って、今言った監督たちは第一線に出てましたもんね」

白石「しかも、みんな結構傑作を撮ってたりして」

斉藤「だって、助監督やってないもんね、その人たちは」

田辺「西川さんがちょっとやってたくらいですよね」

白石「俺から言わしたら、そんなの助監督じゃねえっていう」

春岡「厳密に言えばね（笑）。熊切監督が同い年でいて、そのすぐ下に山下敦弘監督、呉美保監督、深川栄洋監督らがいて。今の日本映画を支えているのが、４０代半ばの人たちが多いから」

斉藤「間違いなくそうですね」

白石「ちょっと挑発したいんですよ、俺は。日本の同業者を」