【連載vol.26】見取り図リリー、藤田嗣治×国吉康雄を観る

5時間前

フランスの藤田、アメリカの国吉…比較して見るとふたりの関係性や画風などの変遷が興味深い！
国吉康雄による《自画像》。丸眼鏡にヒゲって、なんだか2人はそっくり！？　1918　油彩・カンヴァス　福武コレクション　
同じ裸婦を描いていてもこんなにも印象が違う！　藤田嗣治の《タピスリーの裸婦》1923　油彩・カンヴァス　京都国立近代美術館（左）、国吉康雄の《幸福の島》1924　油彩・カンヴァス　東京都現代美術館
アメリカの画家として成功した、国吉康雄による数少ない日本モチーフ。《日本の張子の虎とがらくた》1932　油彩・カンヴァス　福武コレクション
これまで判明していなかった藤田と国吉の接点。今回の企画展の調査で発見された色紙に、その証拠が…！　しっかりといろんな角度から目を凝らしてみてください
藤田嗣治による海軍作戦記録画。深刻な絵の印象がなかっただけに驚いた。東宝の映画撮影のセットをもとに描かれたそうだ。《十二月八日の真珠湾》1942　油彩・カンヴァス　東京国立近代美術館（アメリカ合衆国より無期限貸与）
国吉康雄が晩年に描いた《ミスターエース》1952　油彩・カンヴァス　福武コレクション
国吉の絵を観てコワモテではって勝手に想像したのですが、写真を見るといい人そう！　実際に人柄も良かったらしいです
モデルを使わず、想像から描き出していた頃の国吉康雄の作品。赤ちゃんぽくなくて、不思議な世界観。左から《二人の赤ん坊》1923　油彩・カンヴァス　福武コレクション、《カーテンを引く子供》　1923頃　油彩・カンヴァス　岡山県立美術館
藤田嗣治の“乳白色の肌”は本当に独特。あと猫好きだったそうで、絵のあちこちに猫がいました！　《横たわる裸婦と猫》1931　油彩・カンヴァス　埼玉県立近代美術館
藤田は初期から藤田らしさがあるのだけれども、国吉はどんどんと画風が変わっていくのも興味深い！
茶褐色の色合いでも有名な国吉康雄、アメリカでは「クニヨシブラウン」と言われていたとか。《休んでいるサーカスの女》1931　油彩・カンヴァス　福武コレクション
これが2人の接点の証拠。国吉康雄、近藤赤彦、藤田嗣治による色紙。中央の牛は国吉、右下は近藤。左上には何もみえないが、実は藤田が描いた牛めしと記されたのれんがうっすら！　1930年にアメリカにて、トム＆シェリル・ウルフ氏所蔵
デッサンでいうと少し違和感もあるかもだけれども、目が離せない生々しさ。「ユニバーサル・ウーマン」シリーズの作品。国吉康雄の《もの思う女》1935　油彩・カンヴァス　福武コレクション
メキシコ滞在時に国吉康雄が描いた《西瓜》1938　油彩・カンヴァス　福武コレクション。西瓜は黒人の人種差別的な象徴とも言われていたとか
洋のイメージが強い藤田嗣治による、ザ・日本の自画像が！　《自画像》1936　油彩・カンヴァス　公益財団法人平野政吉美術財団
藤田はフランスをイメージした欧米人だけかと思いきや、旅した中南米の人々を描いた作品も。繊細さはそのままだけれども、色遣いがぜんぜん違う！
1941年の太平洋戦争で藤田は日本に帰国し、国吉はアメリカの民主主義を支持。日本に停戦を求めるために描いたポスターの下描きなども
終戦後には自分たちの描きたい絵を描けるようになった2人、ただ、それまでの印象とは異なるように。藤田はファンタジー感あふれ、国吉は鬱々とした感じに
戦争中、戦争後で描くものの差や色遣いなど、2人の比較も興味深い！
最後の部屋では2人の晩年の作品が…。特に国吉康雄の変化には驚き、これまでと全く違う色遣いとタッチ
1920年代に描いたサーカスがテーマの作品もあるのですが、1948年に描いたのは印象がまったく違う！　めちゃくちゃ好きだった《夢》　1948　福武コレクション（写真左）
国吉康雄が晩年に描いた《ミスターエース》1952　油彩・カンヴァス　福武コレクション