沖縄・粟国島に残る風習と家族の再生を描き、老若男女問わず「笑って、泣ける」と絶賛された映画『洗骨』。メガホンをとったのは、お笑い芸人・ガレッジセールのゴリ。今回、本名の照屋年之名義で監督・脚本を手がけているが、これは決して偶然の産物ではなく、照屋監督の１０年にもおよぶ映画作家としての賜物と言えよう。後篇では、春岡勇二、ミルクマン斉藤、田辺ユウキという３人の評論家とともに、映画人・照屋年之に迫った。

「もともと僕、役者を目指してたんです」（照屋監督）

──照屋監督が映画人として心掛けていることってありますか？

照屋監督「結局、当たり前のことですけど、批評をちゃんと受け入れるかどうかだと思います、人の成長というのは。今日はいっぱい褒めてくれましたけど、批評が人を育てる。とはいえ、褒めてくれないとやる気でないです（笑）」

斉藤「それはよく分かる（笑）」

照屋監督「だから、今回は褒めてくれるのが９０％だったのは有り難いんですけど、でも、酷評があるのも、自分では分かってるつもりです」

──批判もウェルカム、だと？

照屋監督「もちろん！ 僕の至らない部分は、作品を観たら分かるじゃないですか。そういうのを踏まえつつ、いろんな国内外の映画を観て、その瞬間に『くそぉ』と思うわけですよ。『うわぁ、これうまいな』、『こう言わすのか』とか。散々思い知らされて、次の作品に燃えるという」

斉藤「でも、『洗骨』のプロトタイプである短編『ｂｏｒｎ、ｂｏｎｅ、墓音。』（２０１６年）は、それ自体ですでに高い完成度ですよね」

田辺「いや、ホント。抜群によかったですね」

照屋監督「ああ、マジですか！ それはうれしい。この『ｂｏｒｎ、ｂｏｎｅ、墓音。』は短編の映画祭に出すことが目的だったんですね。だけど撮りすぎて、無理矢理２５分に編集したんで。だから６０分バージョンがあるんです」

斉藤「それは完成してるんですか？」

照屋監督「いえ、完成してないんです。音とか音楽を付けるとなったら、誰が製作費を出すんだってなるんで。だけど、６０分バージョンを作りたいんですよ」

斉藤「それはそれでぜひ完成させて欲しいですね。ほかの短編も全部観たんですが、その後に作られた台湾の話も非常によくできていて」

照屋監督「ああ、『選ばれた男』（２０１７年）ですか」

斉藤「例えば『大阪アジアン映画祭』で上映されても全然おかしくない！」

田辺「面白かった！ 異国コメディですよね」

照屋監督「というか、みなさん。僕の短編は何本観られたんですか？」

斉藤「全部観ましたよ。『ｂｏｒｎ、ｂｏｎｅ、墓音。』『選ばれた男』のほか、『刑事ボギー』（２００６年）、『ボギー☆ザ・ヒーロー』（２００７年）、『ロクな人生』（２０１４年）･･･」

田辺「そう。あと、『ＳＮＳ』（２０１２年）、『税金サイボーグ・イトマン』（２０１３年）、それに『やんばるキョ！キョ！キョ！』（２０１５年）。あれもめちゃくちゃ面白かったですけどね」

照屋監督「えっ、あれも観たんですか？『伝説の家族』（２０１７年）も？」

田辺「観ました、観ました。お借りした９本は全部観ました」

斉藤「『伝説の家族』、最高よね！」

照屋監督「俺、あれめっちゃ好きなんですよ。あれ面白くないですか？」

斉藤「ああいうシュールなコメディってあんまり類例がないですよ。螢雪次郎・根岸季衣・速水ゆかこのおせっかい家族がもうとにかく頭おかしくて（笑）」

田辺「あの短編は、完全に自主映画なんですか？」

照屋監督「『伝説の家族』と『ＳＮＳ』が自主映画です。あとは吉本です。もともとは、芸人から映画監督を出したいという狙いがあって」

斉藤「ありましたね、そういう時期が」

──吉本の芸人１００人が短編を制作する、『ＹＯＳＨＩＭＯＴＯ ＤＩＲＥＣＴＯＲ’Ｓ １００〜１００人が映画撮りました〜』（２００７年）ですね。

照屋監督「最初はそのなかのひとりでした」

田辺「映画を撮りたい、という想いは昔からあったんですか？」

照屋監督「まったくない！ だって、出たくてしょうがないですもん。目立ちたくて」

春岡「役者さんをやりたかったの？」

照屋監督「もともと僕、役者を目指してたんです。日本大学（藝術学部映画学科）に入ったんですけど、途中で『お笑いやった方がいいんじゃないの？』って先生に言われて。当時は、芸人さんがお笑いやるわ、ドラマ出るわ、映画出るわ、歌出すわって時代で。あぁ、これはいちばんの理想だと。それで吉本に行ったんですよ」