２０２０年下半期に見逃していない？　観るべき邦画の評論家鼎談

2021.1.2 09:15

大伴恭一演じる大倉忠義、今ヶ瀬渉を演じる成田凌。©水城せとな・小学館／映画「窮鼠はチーズの夢を見る」製作委員会

(写真8枚)

斉藤「映画で、瀬田なつきは今のところハズレなし」

斉藤「撮影でいえば、瀬田なつきの『ジオラマボーイ・パノラマガール』。映画の運動性をやっぱり捉えられる監督やねえ」

田辺「『ジオラマボーイ・パノラマガール』も僕のナンバーワン候補。オープニングからキャメラがずっと右から左に動く。瀬田なつきはそもそも運動と移動の監督。男性主人公の鈴木仁が坂道を自転車でこいで、周りが挫折して自転車を降りる。そして、自分の未来の話が始まる。その横を電動自転車の女性が軽々と追い抜いていく。そして一緒に並走する電車。人、物、街の全部が上下左右に動く。アルフォンソ・キュアロン監督の『ＲＯＭＡ／ローマ』（２０１８年）ですよ、まるで」

斉藤「瀬田なつき監督はアマチュア時代の短編も含めて、ミュージカルではないけれども、ミュージカル構造とも言える人間の運動性が魅力だから」

田辺「未来に進む様を前進移動で表して、身長が伸びたかどうかというエピソードも織り込んで、山田杏奈が、母親役の大塚寧々に『あんた1センチ伸びたわね』とか言われたり。背丈も運動であるし。その後、ヒロインの初体験などの成長話につながってくる。鼻血をめぐる変化とか、細かいこともやっていてね」

斉藤「主演の山田杏奈、鈴木仁ももちろん良いんだけど、滝沢エリカがすごかったよな。鈴木仁が好きになる女性」