「（復活したのは）『許されざる者』からです」（柳楽優弥）

──今回の作品は中村文則さんという、かなり癖のある作家さんの原作で。いわば桂人は中村さんの写し鏡のような感じも濃厚なのですが、柳楽さんがその前に演じられた『アオイホノオ』の焔モユル（笑）。あれも原作者の島本和彦さんそのものの役でしたね。最終話には出演もしてられたし。

島本先生、とにかくインパクト強い方ですから。ちょいちょい撮影にも来てましたね。でも福田（雄一）監督が来て欲しいっていう日に限って来てなかったり（笑）。「何で来ないんだよ～」とか監督も言っていて。仲良いんですよね。

──福田さんと島本さんは『逆境ナイン』や『女子ーズ』で一緒に仕事されてますからね。僕は大阪芸大ではないけれど、島本さんや庵野さんとほぼ同世代で。あそこまでアニメマニアじゃなかったけれども、すでに重篤なシネフィル（映画狂）で。サブカルチャー、というよりもアンダーグラウンド文化の場にも足突っ込んでたので、とても他人事として観てられないようなドラマだったんです。

すごい時代ですよね、８０年代って･･･。羨ましいです、本当に。ああなるべきだと。情報量が半端じゃなくて、そのバトルになるんですよね。『アオイホノオ』、まじすげーな。結構コアな情報って（あのドラマに）出てますか？

──ディテールの凝りかたが尋常じゃないでしょ？　たとえば、焔モユルの本棚とか。

あれ、すごいですよね。みんなあそこ見ますもんね。島本先生の本棚に当時あった本をそのまま置いていたりするので。最終話の最後のシーンで僕が部屋を荒らす、っていうので、すごい絶叫していたらしくて。

──あれはもう痛々しくてマトモに観ていられなかった。いや、本が心配で（笑）。あの本、ダミーじゃないんですか？

あのときだけは、ダミーに差し替えました（笑）。お宝レベルの本もあったらしくて。･･･美術さん（のこだわりも）すごかったですよ。当時の漫画のページを使うのでも「ムフがねーよ！」みたいな。「ムフ」のシーンがなかなか見つからなくて「どこにあるんだよムフ！」みたいな（笑）。
※註：「ムフ」とは、劇中でモユルが発見する、あだち充作品中に現れるラブコメの奥義ともいえる言葉

──でも、しっかり漫画のコマを抜いてましたよね（笑）。ま、美術さんもすごかったのですが、なにしろ福田監督の作風がいつになく真面目なのに驚きましたね。このところ、いくらなんでもフザケすぎじゃないか、というのが多かったので（笑）。

そう考えたら、映画『ＨＫ／変態仮面』とはずいぶん違いますね、確かに（笑）。

──福田監督は僕の年代から５～７年あとなんですけど、文化的、歴史的背景がたぶん彼たちの根幹にあるものとそう違わないんだなと思ったんですよ。『アオイホノオ』の舞台は大阪芸大ですけども、外景以外、芸大ではあまり撮ってないんですよね？

第１話だけですね、大阪芸大は。基本的に東京で撮ったので、全部似たようなところでロケしたんです。

──それにしても、リアルなんだけれどもあれほどカリカチュアライズされた役を、あれだけのテンションで１１話演じるって相当疲れたんじゃないですか？（笑）

福田さんが「行き過ぎてるからＯＫ」みたいなこと言ってました。「中途半端じゃねぇもん」って。すごい評判が良かったんですけど、ホントあれ（『アオイホノオ』）、良かったですか？

──ええ、良かったです！　素晴らしかった。

ありがとうございます。

──柳楽さんというと、是枝さんの『誰も知らない』でいきなり登場、いきなりカンヌ映画祭最優秀男優賞、という経歴から離れることは一生できないでしょうね。

そうですね。でも是枝監督とはまたやってみたいんですよ。