１９７２年生まれの同い年で誕生日も１日違い、ソロ・デビューした年（２００１年）も同じというアン・サリーと畠山美由紀。親友でもある彼女たちが音楽的ルーツとなった古今東西の楽曲を取り上げる年１回のジョイント・コンサート『ふたりのルーツ・ショー ｖｏｌ.５』が１月、５年目にして初めて大阪で開催された。

取材・文／吉本秀純　写真／わたなべよしこ

会場となったのは、レトロと未来が交錯するナニワの名スポット＝味園ユニバース。これまでのベスト・セレクション的な選曲で臨まれたライブは、洒脱なジャジー・ポップスやブラジル音楽の名曲からアジア歌謡や演歌までも映えるロケーションのマジックも相まって、素晴らしき新春の夕べの音楽会となった。

ショーロ・クラブの笹子重治（ギター）、織原良次（ベース）、黒川紗恵子（クラリネット）による軽快な伴奏に乗せて２人が登場すると、まずは交互にリードを取りながらジョニ・ミッチェル『Ｈｅｌｐ Ｍｅ』を。続いてもデュオで松田聖子の『ＳＷＥＥＴ ＭＥＭＯＲＩＥＳ』を情感豊かに聴かせると、司会を務める中原仁に導かれてステージ上のテーブルに座ってのトークに移り、通常のライブとは異なるアット・ホームな雰囲気で幕を開けた。

前半はお互いが２曲ずつ歌う形式で、先攻のアンがテレサ・テン『何日君再来」からブラジルのノヴォス・バイアーノス『Ａ Ｍｅｒｉｎａ Ｄａｎｃａ』で異国へ誘うと、畠山はＰｏｒｔ ｏｆ Ｎｏｔｅｓ（彼女が活動するアコースティック・デュオ）を彷彿させるエヴリシング・バット・ザ・ガール『Ｅａｃｈ Ａｎｄ Ｅｖｅｒｙ Ｏｎｅ』からシャーデー『Ｋｉｓｓ Ｏｆ Ｌｉｆｅ』と、英国ジャジー・ポップの名曲を立て続けに披露した。

それを受けてのアンは、会場に来ているギターの笹子さんの娘さんに「お父さんに胸毛が生えたような感じで演奏してもらいます」と説明したと前置きして、グロリア・エステファンによるキューバ音楽色の強い名曲『Ｃｏｎ Ｌｏｓ Ａｎｏｓ Ｑｕｅ Ｍｅ Ｑｕｅｄａｎ』を情熱的に披露。続いても「違った毛質の胸毛な感じの曲を」と、しばたはつみが７５年に発表した和製レア・グルーヴの必殺曲『シンガーレディ』をグルーヴィーに熱唱し、キャバレー時代の華やかなりし７０年代の「ユニバース」へと場内をしばしタイムスリップさせてくれた。

穏やかな中にも徐々に熱気を帯びてきたところで、畠山がハル・デヴィッドによる歌詞の良さにも言及しながら取り上げたバート・バカラックの名曲『Ａｌｆｉｅ』に続き、一転して激しいジプシー・スウィング調の伴奏を伴ってローリング・ストーンズ『黒くぬれ！』をワイルドに響かせると、ステージ上で２人揃って白いヴェールを被り、サンバ色を強めた伴奏とともにシュガーの『ウェディング・ベル』を。発売当時（１９８１年）には小学生だった両者のガール・ポップ原体験（？）までユーモラスに遡って前半を締めた。

後半は、テーマに沿って１曲ずつ歌うスタイルに変わり、最初のテーマ「２人の歌謡ショー」では司会による「演歌の花道」的な前説も伴ってアンが『矢切の渡し』、畠山が八代亜紀『おんな港町』を艶やかに熱唱。続く「笹子ギターとのデュオ」では、アンが歌詞の内容の厳しさにも驚かされたという『Ｄａｎｎｙ Ｂｏｙ』をカントリー～アイリッシュ・トラッド的な歌とギターでじっくり聴かせると、畠山は１０代の頃にラジオで耳にし、ブラジル音楽に精通したショーロ・クラブと出会った際に誰の曲かが判明したという、思い入れ深いドリー・カイミ『Ｃａｎｔａｄｏｒ』を。

「日本のポップスの巨匠」では、アンによるシュガーベイブ『蜃気楼の街』に続いて、畠山が「こんなに狂おしい歌詞は、なかなか書けるものではないと思います」と松本隆の歌詞の秀逸さに言及しつつ薬師丸ひろこ『探偵物語』を取り上げて日本語ポップスの系譜に接続すると、お互いのオリジナル曲としてアンが『あたらしい朝』、畠山が『歌で逢いましょう』をピックアップ。多彩なルーツを踏まえて聴くことで、それらのエッセンスが２人のオリジナル楽曲の中にしっかり溶け込んでいることが改めて豊かに実感できたことも印象的だった。

本編のラストは、再びデュオで矢野顕子『ひとつだけ』、キャロル・キングによる不朽の名曲『Ｙｏｕ’ｖｅ Ｇｏｔ Ａ Ｆｒｉｅｎｄ』を聴かせ、アンコールではアン・サリーが２００３年に発表したアルバム『ｍｏｏｎ ｄａｎｃｅ』でも取り上げ、キャバレー時代のユニバースでもきっと奏でられていたであろう服部良一・作曲の『蘇州夜曲』を情緒豊かに。歴史深いロケーションとも絶妙にシンクロしながら、ジャンルや時代を超えて尽きない「名曲」と「うた」の持つ力を再認識させられた全２２曲だった。